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【转载】清代晚期著名画家[“海派”艺术的代表]任熊《四红图》  

2013-04-23 18:07:45|  分类: 书法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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清代晚期著名画家[“海派”艺术的代表]任熊《四红图》 - 石墨閣 - 石墨閣
任熊《四红图》
 
《四红图》取材唐人传奇,“四红”分别指红线、红绡、红佛、红娘四女,因各人姓名都含一红字,故并称“四红”。
红线,故事为魏国节度使田承嗣欲吞并潞州节度使薛嵩之地,薛侍女红线有剑术,自告奋勇,前往田处刺探,盗田金盒而返,田遣兵追之,为红线所败。红献盒于薛,薛乃修函附盒还于田。田惊,知薛有强将,非敌手,乃与薛修好。
红佛故事,又为风尘三侠。说隋末越国公杨素在隋炀帝杨广出游扬州时奉命留守京城,三原布衣李靖往见。杨喜其才,留用。杨府歌姬张凌华(红佛)慕李往奔,结为夫妻并同逃走。路遇虬髯客张仲坚,彼此订交,同往太原访李世民,李靖决心留下辅佐,张以家资相赠,后浪迹天涯。
红绡故事,又名“盗红绡”,又叫“昆仑奴”,说一大员家中歌姬红绡,为一后生崔云侍宴时,产生爱慕之情,临别以手势暗约。崔生回去后不明白含义,家中昆仑奴以智慧解破红绡手势,并帮助崔生从府中盗出红绡。
红娘,出自《西厢记》,故事讲述红娘帮助张生和崔莺莺结成百年之好,已为人熟知。
清代晚期著名画家[“海派”艺术的代表]任熊 - 石墨閣 - 石墨閣


清代晚期著名画家[“海派”艺术的代表]任熊 - 石墨閣 - 石墨閣
 
  任熊自画像
人物简介
其父任椿,善画,在当地稍有名气。受其影响,任熊自幼喜爱绘画,童年时常画灯画。父卒,又从村塾师学画肖像。凡影描勾填之法,画男女老幼之容,无所不会。因不愿死板地恪守粉本,乃窃变其法,以期画出裹在衣冠里的人体解剖结构,于是弄得“朝服翎顶者秃其颅矣,端拱者跣一足矣”,因而引起老师的不满。任熊遂离师而赴各地卖画为生。
任熊在杭州得到同乡陆冶山相助,结识了许多画友。此时他的肖像画已为人所重,然他对传统艺术的学习仍孜孜不倦,临摹了杭州孤山圣因寺贯休的十六罗汉石刻画像。浙西周闲喜爱任熊绘画,将他邀至范湖草堂,使他终日临抚古人名作,略不满意,则再临一遍,必达到与原作乱真或胜过原作乃已。兴致所到,经常通宵达旦,前后达8年之久,故其画艺日益精深。后又被宁波文人姚燮延请。姚家收藏甚富,使他得以饱赏宋元明清诸代名家的书画佳品。在此期间,他创作的《姚燮诗意图》120幅(故宫博物院藏)为生平杰作之一,设境之奇,运笔之妙,令人赞叹。任熊后来常往来于宁波、杭州、上海、苏州等地,靠卖画为生。后因病卒于家,年仅三十五。
艺术特色
任熊善山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽,笔力雄厚,气味静穆,深得宋人神髓。尤擅长人物,堪与陈洪绶并驾。人物形象多高古、奇倔、夸张、得陈洪绶神韵而能别出心裁,其自画像神态刻画细致入微,十分写实。任熊对衣纹的勾画向来十分精彩,铁画银钩,很见功力。所题款字也是十分有力,与画法同出一辙。曾有《于越先贤传》、《剑侠传》、《列仙酒牌》等画曾刻印行世,传世作品有《十万图册》十页、《姚燮诗意图册》《自画像》轴等,现藏故宫博物院;咸丰五年(1855)作《四梅图》轴藏中国美术馆;《为姚梅伯作人物册》二十页、《洛神图》轴、《范湖草堂图》卷藏上海博物馆;《丁文蔚像》轴藏浙江省博物馆;《少康像》册页藏南京市博物馆;《瑶宫秋扇图》轴藏南京博物院;《四季花卉图》卷藏辽宁省博物馆;《人物图册》藏广州美术馆。
清代晚期著名画家[“海派”艺术的代表]任熊   编辑/雨浓
 
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清代晚期著名画家[“海派”艺术的代表]任熊 - 石墨閣 - 石墨閣
 
任熊(1823年7月19日-1857年11月23日)清代晚期著名画家,“海派”艺术的代表人物之一。字谓长,一字湘浦,号不舍,浙江萧山人。幼时家贫,跟塾师学画人像,后寓居苏州、上海以卖画为生。曾流浪到宁波,得遇名师姚燮,在其家“大梅山馆”学画,深得宋人笔法。任熊是绘画全才,人物、花卉、山水、翎毛、虫鱼、走兽,无一不精。画法宗陈洪绶,与弟任薰,儿子任预、侄任颐合称“海上四任”,又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。

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